文氣靈動的紫砂名器

　　紫砂筆筒 楊鳳年（清）

　　爐鈞釉蓮子壺 徐飛龍（清）

　　漢君壺 俞國良（清）

　　穿越數百年時光隧道，紫砂器帶著氤氳繚繞的文人氣息款款而來，氣韻靈動，媲美金玉。

　　從明清紫砂壺的造型中可以看出，文人雅士的參與無疑給紫砂壺涂上了濃重的文化色彩，極大地拓展深化了紫砂壺的文化內涵。

　　俞國良是清末民初的制壺名手，曾為兩廣總督端方造壺，經典款式有“漢君壺”“乳鼎壺”“白泥大壺”，歷來被視為紫砂珍品。1932年，俞國良的“傳爐壺”獲得美國芝加哥世界博覽會優秀獎。

　　我收藏的俞國良漢君壺，器型與曼生扁壺相仿，后經藝人不斷改進，至清末時基本定型為平蓋漢君壺。壺身扁圓，大口斜肩，直臂腹，腹以下又斜收，蓋採用虛嵌式結構，呈圓弧形凸起，橋型鈕，作品整體感強，自然舒暢，嘴、把、橋鈕方中圓渾，嵌蓋圓穹與唇合體，微細中見神韻。

　　壺腹篆刻落款“東溪”，為清末紫砂刻陶名家趙鬆亭刻。他精刻的紫砂陶藝集“詩書畫印”為一體，在造型上力求完美大氣，頗受文人雅士的鐘愛。從這件作品中可以看出，趙鬆亭駕馭刻陶的能力如同用毛筆在宣紙上書寫一樣游刃有余。如此合作之壺，實屬難得。

　　徐飛龍是清雍正時期著名紫砂制壺大師，以漢方壺傳世，為清代十大紫砂名家之一。他制作的蓮子壺體近圓形，蓋口兩端均做圓唇，相互緊密切合。壺蓋中部上隆，呈半圓形，中心設圓鈕，壺身為圓弧，底部內收，兩側分出流嘴執把。“蓮子”家族造型各異，形態不一，也應驗了佛家的“蓮由心生，心生萬象”。這種“蓮子”造型源於明朝崇禎年間的“蓮子罐”，當時的造型是直口垂肩圈足，鼓腹長圓身。到后來由古朴敦厚演變為清秀俏麗，蓋子盈起，上加珠鈕，略顯高聳﹔一彎小流出於壺肩，輕巧嬌嬈，壺把如美人手臂作叉腰狀，亭亭玉立之姿。隨著“蓮子”越來越受大眾喜愛，便被工藝師隨意“打扮”，就有了后來的如意蓮子、平蓋蓮子及牛蓋蓮子等。

　　我收藏有一把徐飛龍制作的爐鈞釉蓮子壺，通體以藍色釉料為主，呈現出清代中期流行樣式。爐鈞，宜興當地稱畫彩釉、滿釉，創始於清雍正，一度盛行於嘉道。彩釉裝飾是在燒過的紫砂壺上用釉彩繪或滿身挂釉，二次燒成的一種裝飾方法。這種工藝無疑是受瓷器的釉上彩工藝的影響。

　　此件蓮子壺造型敦秀柔美，典雅端庄，紫砂內胎再配以爐鈞釉裝飾其上，釉彩清幽。整器儒雅大氣，讓人愛不釋手，是壺藝收藏不可多得的精品之一。

　　在我收藏的近百件紫砂壺中，最為精美的當屬一件楊鳳年的竹段紫砂筆筒。楊鳳年是清嘉慶至道光年間人，系楊彭年之妹。

　　這件紫砂筆筒制作完全採用寫實的技法，以本山綠泥為材料，外表由不同的圓竹節、半圓竹節和竹片環列成型。挺拔的竹節、光潤的竹皮、破損的竹端、顯露的竹筋、稚嫩的竹芽、虫蛀“蚓痕”、竹子隔層的皴裂、鋸鮮竹片時留下的“錯位”痕跡，甚至連竹背面霉變的白斑都做得細膩逼真，活靈活現。

　　楊鳳年制壺構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認清代最有名望的制壺女藝人。她的傳世作品較多，尤以制作“竹段壺”和“竹段筆筒”名聲大振，蜚聲清代紫砂藝壇。此件竹段筆筒落陽文楷書方印，印文為“清西泠捌家覓鳳年竹段道光年制”，字跡工整秀麗。作為紫砂名家與西泠八家交往合作的見証，堪稱彌足珍貴。